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tema: "Narrativa gerativa e coautoria"
slug: narrativa-gerativa-e-coautoria
autor_login: yrv
zona_de_interesse: "Simulação e mundos"
data: 2026-09-17
horizonte: 2031
publico: Quem projeta mídia e interação
recorte_geografico: global
disrupcoes_raiz: 3
efeitos_ordem_1: 7
efeitos_ordem_2: 12
efeitos_ordem_3: 11
tecnologias_citadas: [MangoBox, Voyage, AI Dungeon, World Engine (Latitude), Character.AI, Ren'Py, Twine, Inform 7, Monogatari, YarnSpinner, Arrow, Dialogic, chronicler, Fantasy-Map-Generator, AIComicBuilder, LunaTranslator, Textractor, Game Overlay Translator, RapidOCR, ONNX Runtime, FuguMT, Argos Translate, Glint Translator, Orange Inc., emaqi, Audible Virtual Voice, ElevenLabs, ChatTTS, Bark, Sora 2, Veo 3.1, Pika, Luma, Seedance 2.0, ConStory-Bench, ConStory-Checker, WSE-bench, Pangram, C2PA Content Credentials, EU AI Act Artigo 50, Código de Prática de Transparência da UE, Human Authored (Authors Guild), Veriff, Amazon KDP, itch.io Generative AI Disclosure, Steam AI Disclosure, IFComp, Spring Thing, Ockham NZ Book Awards, SAG-AFTRA 2025 Interactive Media Agreement, PL 2338/2023, PL 1376/2022, Movimento Dublagem Viva]
fontes: 26
confianca: media
experimento: "A prova de exemplar — a turma recebe a MESMA obra narrativa gerativa e cada pessoa a percorre sozinha; depois, sem consultar o texto, um grupo tem que chegar a um acordo sobre o que aconteceu na história. Mede-se quantos fatos sobrevivem ao acordo, quantos minutos até a primeira descoberta de que as versões divergem, e se o grupo prefere fixar uma versão canônica ou aceitar a divergência"
skill_usada: futurizacao-yrv
publico_ok: false
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## 1. Resumo

Contar uma história deixou de ser caro. Isso, sozinho, não é a disrupção — é o substrato, e já
está em toda parte: **mais de 40% dos títulos novos da Kindle Direct Publishing no primeiro
trimestre de 2026 envolveram IA em alguma etapa**, contra cerca de 15% em 2024, e **30,8% dos
jogos lançados na Steam em 2026** declaram uso de IA generativa, contra 10,9% em 2024. Escrever
texto com máquina é rotina, tem preço estável e modo de falha documentado. Pela régua da
disciplina, isso é maduro, e este mapa **recusa** tratá-lo como tendência.

O que ainda não é rotina, e é onde este mapa aposta, são três coisas que o barateamento torna
possíveis e que **não são "a mesma coisa mais rápido"**.

**Primeiro: a obra inteira passa a ser o artefato gerado.** Não o parágrafo, não a arte de
personagem: a novela visual jogável, com elenco, cenas e diálogo, saindo de uma frase. Em **21 de
abril de 2026** a Latitude — a mesma empresa do `AI Dungeon`, de 2019 — anunciou o `Voyage`, com
um "World Engine" construído ao longo de cinco anos; os testadores iniciais criaram **mais de
160.000 personagens únicos** e o jogador médio fez **quase 3.000 escolhas**. A competência que
isso torna sem valor não é escrever bem: é **produzir uma obra acabada** — a cadeia
roteiro → arte → voz → montagem → QA que justificava o estúdio. E a consequência imediata não é
abundância de boas histórias: é que **triar passa a custar mais do que produzir**.

**Segundo: a obra deixa de ter exemplar.** Se a história se recompõe a cada leitor e a cada
sessão, some o objeto comum sobre o qual a crítica, a escola, o direito autoral e a conversa de
mesa de bar foram construídos. Em **29 de janeiro de 2025** o US Copyright Office fechou a porta
mais óbvia — "as lacunas entre os prompts e as saídas resultantes demonstram que o usuário não
tem controle sobre a conversão de suas ideias em expressão fixada" — e deixou aberta a que
interessa: a proteção recai sobre "a seleção, coordenação ou arranjo criativos do material nas
saídas". Traduzindo: o que se protege desliza do texto para o **sistema**.

**Terceiro: a língua deixa de pertencer à obra.** Em **16 de julho de 2026** entrou à venda na
Steam, por **R$ 15,75**, um tradutor que roda OCR e tradução neural **no próprio computador do
jogador** e sobrepõe o resultado ao jogo — sem servidor, sem licença, sem editora. O
`LunaTranslator`, gratuito e com **13,2 mil estrelas** no GitHub, faz o mesmo por gancho de
memória desde antes. Isso não acelera a localização: **cria consumo onde não havia obra
localizada nenhuma**. Segundo a própria Orange Inc., startup japonesa que levantou **¥2,92
bilhões (US$ 19,5 milhões) em maio de 2024**, apenas **cerca de 2% do mangá lançado no Japão a
cada ano** recebe tradução formal para o inglês. Os outros 98% agora são legíveis.

As três se somam num único deslocamento: **a autoria deixa de ser uma propriedade do texto e
passa a ser uma alegação que alguém precisa sustentar**. E a resposta do mundo a isso já começou,
com uma velocidade que surpreende: **Artigo 50 do AI Act europeu em vigor desde 2 de agosto de
2026** obrigando marcação legível por máquina; **itch.io exigindo declaração desde 20 de novembro
de 2024**; **IFComp proibindo, em 31 de janeiro de 2026, todo conteúdo gerado voltado ao
jogador**; **Authors Guild certificando "Human Authored"** com verificação de identidade por
terceiros. O mapa aposta que a década não se decide na qualidade do texto gerado, e sim em **quem
consegue provar o que**.

Duas ressalvas que o mapa carrega até o fim. A primeira é empírica: o barato não está ganhando.
A participação de livros **sem** texto de IA nas vendas caiu de quase 100% no início de 2023 para
cerca de **60% no segundo trimestre de 2026** — mas a receita por livro caiu **também para os
livros sem IA**, o que descreve diluição, não substituição. A segunda é mais dura, e veio de um
fórum de ficção interativa em novembro de 2025, dita por Daniel Stelzer: *"as pessoas gostam
muito mais de gerar jogos com LLMs do que de jogar jogos gerados por LLM"*. Se isso se mantiver,
a disrupção é de **produção**, não de **consumo** — e metade deste mapa cai.

## 2. O tema

**O que este mapa trata.** A história como coisa gerada: o artefato narrativo inteiro — novela
visual jogável, quadrinho animado, romance, aventura textual — produzido a partir de uma intenção
curta, e o que isso faz com a **autoria**, com a **obra** como objeto, e com a **língua** como
fronteira de acesso. O objeto é a narrativa; o ângulo é quem assina e o que se assina.

**O que este mapa não trata** (a fronteira, respondida com o bloco "Fronteira com os vizinhos" da
disciplina, confirmada no recorte fechado da Fase 1):

- **Não é o personagem que age dentro de um mundo.** NPC generativo, agente que percebe, planeja
  e age, memória de personagem, mundo que não pausa: é o tema 7. Aqui o personagem só aparece
  como **elemento gerado de uma obra**, não como agente de simulação.
- **Não é a geração de vídeo e imagem como mídia.** Controle, qualidade, consistência de
  personagem entre planos, autoria visual: é o tema 12. `Sora`, `Veo`, `Pika` e `Luma` entram
  aqui apenas como **insumo do artefato narrativo** e como precondição — nunca como objeto.
- **Não é design procedural.** Geração por regra — terreno, masmorra, dungeon, missão combinatória
  — é o tema 14. Aqui a unidade é a **história**, não o sistema de regras que produz espaço.
- **Não é a economia de atenção nem o mercado de trabalho em geral.** O efeito sobre profissões
  entra quando a profissão é de **contar** (roteirista de jogo, tradutor, dublador, crítico,
  editor). Não entra "o futuro do trabalho".

**A régua que governou a triagem.** *Isto muda o que é possível fazer, ou só faz mais rápido o que
já se fazia?* Aplicada com honestidade, ela elimina a maior parte do que se costuma listar sob
"narrativa gerativa" — e o que sobra é menos do que o entusiasmo sugere, e mais estranho.

**Por que 2031, e por que o horizonte é coerente.** Software de consumo e regulação de
plataforma; cinco anos é a janela em que uma norma europeia publicada em 2026 chega a produto,
uma coorte de estudantes de escrita se forma, e um contrato coletivo é renegociado duas vezes. Um
horizonte de dois anos não deixaria nada de segunda ordem acontecer; um de quinze converteria o
mapa em ficção. Efeitos de terceira ordem, aqui, **passam** de 2031 — e isso está declarado em
cada nó.

**Para quem isto serve.** Quem projeta mídia e interação e precisa decidir, nos próximos dois
anos, onde colocar esforço: em produzir obra, em produzir o sistema que produz obra, ou em
produzir a **prova** de que uma obra é o que diz ser. O mapa inteiro argumenta que a terceira
opção está subprecificada.

**Recorte geográfico.** Global, com uma nota sobre o Brasil ao longo do texto — e uma razão
específica: o Brasil é um dos países onde a **camada de língua** é economicamente pesada
(dublagem, legendagem, localização de jogos), e onde essa camada já está politicamente organizada
e legislando. O que na Europa aparece como norma de transparência, aqui aparece como disputa
trabalhista com projeto de lei. As duas coisas entram na roda por mecanismos diferentes.

## 3. Onde isso está hoje

Esta seção é a âncora no presente. Tudo aqui foi verificado nesta sessão, com data. **O que está
nesta seção não entra na roda** — é estado da arte, não efeito.

### 3.1 O substrato maduro — recusado como disrupção, citado como base

Estas tecnologias **reprovaram** na triagem da Fase 2 e não viraram raiz. Estão aqui porque a
roda não faz sentido sem elas.

**Escrita assistida por LLM.** Rotina. Instalação padrão, preço estável, modos de falha
documentados. Os números: **mais de 40% dos títulos novos da Amazon KDP no 1º trimestre de 2026**
envolveram IA em alguma etapa, contra cerca de 15% em 2024 — número derivado de um estudo de
agosto de 2026 (Chakrabarty et al.) sobre **14.419 e-books autopublicados** entre janeiro de 2023
e março de 2026, com detecção por Pangram v3.3. A Amazon limita o envio a **três títulos por dia
por conta**, limite criado justamente para conter o volume. Reprova em **T5**.

**Motores de novela visual e de diálogo ramificado.** `Ren'Py`, `Twine`, `Inform 7`,
`Monogatari`, `YarnSpinner`, `Dialogic`, `Arrow`, `chronicler`, `Fantasy-Map-Generator`. São
infraestrutura de décadas, com documentação, comunidade e caminho de instalação. Reprovam em
**T1** — não mudam o que é possível; são o que já era possível. Entram no mapa como **o
incumbente que a raiz 1 come pela baixa**.

**Texto-para-imagem para arte de personagem e cena.** Reprova em **T5**: é o uso mais comum
declarado na Steam — **60% das declarações de IA** são de recursos visuais, segundo levantamento
de 13 de julho de 2025 sobre uma biblioteca de ~114.126 títulos.

**Voz sintética.** A Audible passou a oferecer, a partir de maio de 2025, produção gerenciada de
audiolivro narrado por máquina com **mais de 100 vozes sintéticas** em cinco línguas, e há **mais
de 50.000 títulos** marcados "Virtual Voice" no catálogo. `ChatTTS` e `Bark` são o equivalente
aberto. Reprova em **T5**. Importante: **maduro pode participar de uma disrupção sem ser a
disrupção** — a voz sintética é o que torna a raiz 3 economicamente viável, e é onde a reação
política do Brasil se concentra.

**Script-para-vídeo.** `Pika`, `Luma`, `Veo 3.1`, `Seedance 2.0`. Passa em T1 e T3, mas é **tema
12**, não este. Fica de fora como raiz por fronteira, e entra como precondição. Com um sinal que
merece registro, porque desmente a narrativa de progresso linear: em **24 de março de 2026** a
OpenAI notificou a depreciação do `sora-2`, do `sora-2-pro` e da Videos API, com remoção em **24
de setembro de 2026** — e a coluna de substituto recomendado, na tabela oficial de depreciações,
está vazia (`---`). A aplicação Sora foi descontinuada em 26 de abril de 2026. Tecnologia
emergente também morre.

### 3.2 O emergente que virou raiz

**A obra inteira gerada a partir de uma intenção curta.** O `MangoBox` se descreve como "uma
plataforma para criar e compartilhar histórias interativas"; a proposta é descrever a história em
vez de usar ferramenta complicada como o Ren'Py. O caso mais documentado é o `Voyage`, da
Latitude, anunciado em **21 de abril de 2026**: um "World Engine" de cinco anos de
desenvolvimento que "usa múltiplos sistemas de IA capazes de narrar ações, gerir a jogabilidade,
rastrear personagens e objetos, e lembrar históricos e relações". Números divulgados: **mais de
160.000 personagens únicos** criados pelos testadores, **quase 3.000 escolhas** por jogador em
média, assinaturas anunciadas em **US$ 15, 30 e 50**. Investidores incluem o Google AI Futures
Fund, a Midjourney e a NFX. O antecessor, `AI Dungeon`, é de 2019 e "atraiu milhões de
jogadores".

**A obra sem exemplar.** O `Character.AI` reporta **mais de 20 milhões de usuários ativos
mensais**, **cerca de 18 milhões de personagens criados** e tempo médio de sessão na casa de
dezenas de minutos por dia — e, desde 25 de novembro de 2025, bloqueia conversa aberta para
menores de 18 anos. No livro, o `Adaptive Reader` publica **duas versões reescritas por IA** de
cada clássico de domínio público, por nível de leitura. São coisas diferentes com o mesmo
efeito: **não há um texto**.

**A língua como camada de execução.** O `LunaTranslator` (GPLv3, **13,2 mil estrelas**, 1,1 mil
forks, 4.961 commits) extrai texto de jogo por **gancho de memória**, por **OCR embutido** e por
área de transferência, traduz com "praticamente todos os motores de tradução, incluindo tradução
por modelo de linguagem grande e tradução offline", e em alguns jogos consegue **embutir a
tradução dentro do próprio jogo**. Isso é a versão comunitária. A versão de prateleira chegou em
**16 de julho de 2026**: o `Game Overlay Translator`, publicado na Steam pela R.U Studio por
**R$ 15,75**, faz "tradução em tempo real do texto na tela do jogo, sobreposta ao original", com
**OCR no dispositivo** (RapidOCR / ONNX Runtime) e **tradução neural no dispositivo** (FuguMT,
Argos Translate), **35 línguas de saída**, mínimo de 8 GB de RAM. A página declara o limite:
"traduz apenas TEXTO na tela. Voz e áudio não são traduzidos."

Do lado industrial, a Orange Inc. levantou **¥2,92 bilhões (US$ 19,5 milhões)** em **6 de maio de
2024**, com Shogakukan entre os investidores — **não Shueisha**, correção feita nesta sessão —,
com a meta declarada de processar "até 500 volumes de mangá por mês", o que a empresa descreve
como "5 vezes mais que a capacidade de produção atual de todo o mercado de localização". O número
que dá sentido a tudo: **apenas cerca de 2% do mangá lançado anualmente no Japão** recebe tradução
formal para o inglês.

### 3.3 A reação já em vigor — e é aqui que o presente está mais adiantado que a intuição

**Regulação.** O **Artigo 50 do AI Act** europeu **aplica-se desde 2 de agosto de 2026**; as
diretrizes finais da Comissão foram publicadas em julho de 2026 e atualizadas em 6 de agosto de
2026. A obrigação central: "adicionar marcas legíveis por máquina para permitir a detecção de
conteúdo gerado ou manipulado por IA". Do lado do implantador, há dever de informar quando alguém
é exposto a deepfakes e a "publicações de texto sobre assuntos de interesse público sem revisão
humana ou controle editorial". Há um **Código de Prática sobre Transparência de Conteúdo Gerado
por IA** e **três ícones europeus** oficiais para a divulgação.

**Plataformas.** O itch.io introduziu o campo "Generative AI disclosure" em **20 de novembro de
2024**, com quatro categorias — **Graphics, Sound, Text & Dialog, Code** —, obrigatório para
pacotes de recursos e encorajado para jogos; recurso não etiquetado "deixa de ser elegível para
indexação nas nossas páginas de navegação". Na Steam, a declaração é obrigatória, e o resultado é
mensurável: **10,9% dos lançamentos em 2024, 19,9% em 2025 e 30,8% em 2026** até julho.

**Comunidades.** Em **31 de janeiro de 2026** o IFComp publicou a regra nova: "todo conteúdo
voltado ao jogador nas inscrições do IFComp, incluindo a arte de capa, deve ser inteiramente
criado por humanos", e "inscrições não podem exigir que jurados ou jogadores interajam com IA
externa ou serviços generativos durante o jogo". Ferramenta generativa continua permitida para
edição, depuração, acessibilidade, pesquisa e tradução limitada. A regra saiu da pesquisa
pós-competição de 2025, a de maior participação da história do concurso: **85,2% fortemente
contrários** a texto gerado não editado, **75,8% fortemente contrários** a inscrições que exijam
IA ao vivo, **62,1%** contrários a arte interna gerada. O Spring Thing já havia restringido antes,
com a razão dita sem rodeios por Daniel Stelzer em novembro de 2025: "o resultado foi um monte de
resenhistas dizendo que aquilo matava a motivação deles de participar".

**Prêmios.** Em **18 de novembro de 2025**, os Ockham New Zealand Book Awards desqualificaram dois
livros — *Obligate Carnivore*, de Stephanie Johnson, e *Angel Train*, de Elizabeth Smither — por
arte de capa gerada por IA, sob regra adotada em agosto de 2025 segundo a qual nenhum livro
submetido "pode conter interferência de IA — seja em conteúdo, seja em arte". Em **21 de maio de
2026**, a Pangram publicou a análise dos vencedores regionais do Commonwealth Short Story Prize de
2012 a 2026: **três dos cinco vencedores regionais de 2026 e um dos cinco de 2025** apresentaram
sinais fortes de uso de IA — "The Serpent in the Grove", de Jamir Nazir, marcado como 100%
gerado; "Descend", de Chanel Sutherland, vencedora geral de 2025, em 88%. O precedente inverso é
de **janeiro de 2024**: Rie Kudan recebeu o Prêmio Akutagawa por *Tokyo-to Dojo-to* e declarou —
"este é um romance escrito fazendo uso pleno de uma IA generativa. Provavelmente cerca de 5% do
texto inteiro foi escrito diretamente pela IA generativa" —, e o comitê chamou a obra de
"praticamente impecável". **O wildcard que a disciplina previu já aconteceu duas vezes, nos dois
sentidos.**

**Certificação.** O Authors Guild lançou o selo **Human Authored** em **janeiro de 2025**, com
logo atualizado em **março de 2026**: uma obra é certificada se "o texto da obra foi integralmente
escrito por um ou mais seres humanos e não gerado por IA generativa", com exceção *de minimis*
para corretor ortográfico e índice remissivo. Não-membros pagam **US$ 10 por título** e passam por
verificação de identidade pela **Veriff**. Há um banco de dados público consultável por número de
registro.

**Trabalho.** O Acordo de Mídia Interativa da SAG-AFTRA de 2025, aprovado por **95% dos votos em
9 de julho de 2025** após uma greve de quase um ano, exige "consentimento separado, escrito, claro
e conspícuo, razoavelmente específico" antes de criar ou usar réplica digital, com descrição do
uso pretendido. No Brasil, a audiência pública da Câmara em **29 de agosto de 2024** reuniu o
Movimento Dublagem Viva, o Ministério da Cultura e as Comissões de Cultura e de Trabalho em torno
de dois projetos: o **PL 1376/2022** (dublagem e legendagem feitas por empresas e profissionais
sediados no Brasil) e o **PL 2338/2023** (remuneração de direitos autorais por uso em treinamento
de IA). A frase que ficou, de Ângela Couto: *"A automação do processo significaria a negação
disso. Isso seria um novo processo de colonização."*

**Público brasileiro.** A Pesquisa Game Brasil 2026, publicada em **9 de abril de 2026** com
**7.115 respondentes** de 16 a 55 anos (coleta de 5 a 13 de março de 2026), mede o que o mapa
precisa: **45,7%** se preocupam com perda de empregos e precarização do processo criativo,
**39,6%** com uso indevido de obra de outros criadores, **38,4%** com queda de qualidade — e,
ainda assim, **39,3%** afirmam que comprariam um jogo sabendo que boa parte da arte, dublagem e
textos foi feita com IA. **Não é rejeição; é condicionalidade.**

### 3.4 O que a pesquisa acadêmica já sabe, e que limita o otimismo

Dois trabalhos abertos nesta sessão. *Lost in Stories: Consistency Bugs in Long Story Generation
by LLMs* (arXiv:2603.05890, **6 de março de 2026**, Li, Guo, Wu, Lee, Li e Xie) abre com a
pergunta certa — "o que acontece quando um contador de histórias esquece a própria história?" — e
entrega o `ConStory-Bench`: **2.000 prompts**, quatro cenários, **cinco categorias de erro com 19
subtipos**. O achado que importa para um mapa de futuro é estrutural, não conjuntural: os erros
**se concentram no meio da narrativa**, nas dimensões factual e temporal, em trechos de entropia
alta. Isto é, o problema aparece exatamente onde uma obra longa precisa sustentar coerência.

*AI Fiction in the Wild* (arXiv:2606.22748, **24 de junho de 2026**, Gupta, Antoniak e Walsh)
mostra o outro lado: a ficção gerada **já está dentro** das comunidades participativas de leitura,
com práticas de transparência inconsistentes entre plataformas e graus variados de consciência dos
leitores sobre a autoria de máquina.

## 4. As disrupções-raiz

Três. Cada uma com o que rompe, o sinal datado que não existia há cinco anos, e a precondição que
ainda falta — e é essa terceira coluna que impede o mapa de tratar qualquer uma como fato
consumado.

### Raiz 1 — A obra narrativa inteira passa a ser um artefato gerado a partir de uma intenção curta

**O que rompe.** A competência que deixa de valer não é escrever bem: é **acabar uma obra**. A
cadeia roteiro → arte de personagem → cena → voz → montagem → teste é o que justificava a
existência do estúdio pequeno e da editora pequena, e é o que a geração do artefato inteiro
colapsa. Junto com ela cai um pressuposto econômico mais fundo: **o de que produzir uma obra custa
mais do que avaliá-la**. Invertida essa relação, o filtro editorial — que funcionava porque
publicar era caro — deixa de filtrar.

**Incumbente nomeado e porta de entrada.** O incumbente é o motor de novela visual e a cadeia
indie de produção narrativa (`Ren'Py`, `Twine`, `Inform`), mais o serviço de escrita de jogo
contratado. A entrada é pelos dois lugares que a teoria prevê: pela **baixa do mercado** — a
novela visual de fã, a fanfic, o jogo narrativo de itch.io que nunca teve orçamento — e por
**mercado novo**: quem jamais produziria obra nenhuma, e agora produz.

**Por que agora, e não há cinco anos.** Três sinais datados. (a) **21 de abril de 2026**: o
`Voyage` sai com um motor de mundo de cinco anos, 160.000 personagens gerados em teste, e um
modelo de negócio de assinatura, não de venda de obra. (b) **Preço**: o índice Silicon Data de
gasto em token chegou a **97 centavos de dólar por milhão de tokens** em setembro de 2026; a Epoch
AI mede a queda de preço para desempenho fixo entre **9× e 900× por ano** conforme a tarefa, e em
**40× por ano** para o nível do GPT-4 em questões científicas de nível de doutorado — com a
ressalva explícita dos próprios autores de que "as quedas mais rápidas nessa faixa ocorreram no
último ano, então é menos claro que vão persistir". (c) **Volume observado**: 30,8% dos jogos de
2026 na Steam e mais de 40% dos títulos novos da KDP no 1º trimestre de 2026.

**O que ainda falta acontecer.** Coerência em obra longa. O `ConStory-Bench` documenta que os
erros de consistência se concentram no **meio** da narrativa — precisamente onde uma obra de
dezenas de milhares de palavras se sustenta ou desaba. Enquanto isso não cair, o artefato gerado
inteiro é confiável no formato curto e não é no formato longo, e a disrupção fica confinada à
faixa de baixo. **Esta é a precondição única de que o galho e1 inteiro depende.**

### Raiz 2 — A obra deixa de ter exemplar: ela se recompõe por leitor e por sessão

**O que rompe.** O pressuposto de que existe **um texto**. Tudo que a cultura construiu em cima
dele: a crítica comparável entre veículos, a prova escolar de leitura, a citação bibliográfica, a
comparação de plágio, o registro de obra, e — o mais banal e o mais importante — duas pessoas
conseguirem discordar sobre o mesmo livro. Não é que a obra fique pior; é que ela deixa de ser
**um objeto**.

**Incumbente nomeado e porta de entrada.** O incumbente é a **edição** como instituição: a ideia
de que existe uma versão publicada, datada, idêntica para todos, à qual se pode voltar. A entrada
é por **mercado novo** — o leitor que quer a versão dele, o jogador que quer que a história
lembre da sessão passada, o estudante que precisa do texto num nível de leitura que a edição não
oferece. Quase 3.000 escolhas por jogador no `Voyage` não são 3.000 cliques: são 3.000 pontos em
que a obra dele deixou de ser a obra do outro.

**Por que agora, e não há cinco anos.** (a) A escala do consumo de ficção sem exemplar já é de
massa: **20 milhões de usuários mensais** e **18 milhões de personagens** no Character.AI. (b) O
direito já se pronunciou e não resolveu: o relatório do US Copyright Office de **29 de janeiro de
2025** conclui que o prompt sozinho não basta e que a proteção alcança "a seleção, coordenação ou
arranjo criativos do material nas saídas" — o que aponta para proteger o **arranjo**, não o
resultado, sem dizer como. (c) A infraestrutura de proveniência amadureceu o suficiente para ser
obrigação: Artigo 50 desde **2 de agosto de 2026**.

**O que ainda falta acontecer.** Um formato de **semente** — o par obra + parâmetro que permite
regenerar exatamente a mesma leitura. Sem isso, não há citação, não há perícia, não há resenha
comparável, e a obra sem exemplar continua sendo um problema sem notação. Nada nas diretrizes do
Artigo 50 exige reprodutibilidade; a marcação diz **que** foi gerado, não **o quê**.

### Raiz 3 — A língua deixa de ser propriedade da obra e passa a ser camada de execução no dispositivo de quem consome

**O que rompe.** A competência de **ser a ponte entre a obra e a língua** — e, junto, a estrutura
de licenciamento territorial que a sustenta. A tradução deixa de ser uma **versão publicada** e
passa a ser um **processo efêmero que acontece na tela**, fora do alcance do contrato, do revisor
e do arquivo. O objeto localizado deixa de existir.

**Incumbente nomeado e porta de entrada.** O incumbente é a indústria de localização — a agência,
o estúdio de legendagem, o pacote de idiomas do lançamento — e, atrás dela, o licenciamento por
território. A entrada é por **mercado novo**, e é medível: os **98% do mangá japonês que nunca
foram traduzidos** não eram clientes de ninguém. Não há disputa por cliente do incumbente; há
consumo onde não havia produto.

**Por que agora, e não há cinco anos.** (a) **16 de julho de 2026**: um tradutor de sobreposição
com OCR e tradução neural **rodando localmente** vira produto de prateleira na Steam, por R$ 15,75
— não mod, não script, produto com página, preço e requisitos de sistema. (b) A camada comunitária
está madura e é grande: `LunaTranslator`, GPLv3, 13,2 mil estrelas, com gancho de memória, OCR
próprio e tradução por LLM. (c) Do lado industrial, a meta da Orange de **500 volumes/mês** —
declaradamente 5× toda a capacidade do mercado de localização — foi financiada em 2024 por um dos
maiores editores de mangá do Japão.

**O que ainda falta acontecer.** A **voz**. O `Game Overlay Translator` declara na própria página
que "traduz apenas TEXTO na tela; voz e áudio não são traduzidos". Enquanto a dublagem em tempo
real no dispositivo não existir com qualidade tolerável, a raiz 3 alcança texto e não alcança
performance — e é exatamente nesse resto que se concentram o emprego, o sindicato e a lei, no
Brasil e nos EUA. **Esta precondição separa um efeito econômico grande de um efeito político
enorme.**

### Nota de convergência — o que só acontece se duas raízes acontecerem

Três efeitos ficaram **fora da árvore** por dependerem de mais de uma raiz, e estão registrados
aqui porque é neles que os mapas da turma vão se cruzar:

1. **Obra gerada, sem exemplar, e consumida em língua que ninguém publicou** (raízes 1+2+3): não
   há original, não há versão, não há língua de origem. A pergunta "de que país é esta obra?"
   deixa de ter procedimento de resposta — e é dela que dependem cota de tela, incentivo fiscal
   cultural e classificação indicativa.
2. **A tradução gerativa como forma de autoria** (raízes 1+3): se o sistema que traduz também
   completa, adapta e reescreve, o "tradutor" passa a ser coautor por acidente técnico — e cai
   dentro do que o US Copyright Office chama de "recast, transform, or adapt".
3. **A obra que se recompõe por leitor em tempo real e cara** (raízes 1+2): a personalização por
   sessão tem custo marginal por token, e o preço cai de 9× a 900× ao ano conforme a tarefa. Se a
   queda parar, a obra sem exemplar vira produto de assinatura cara e **não** vira norma cultural.

## 5. A roda dos futuros

Método: Futures Wheel (Glenn, 1971). A árvore abaixo é o resultado **depois** dos cortes da Fase
5; os efeitos mortos estão na seção 12 com o `id` original e a prova que os matou. Regra de
expansão declarada como minha: expande-se um nó só se o filho mudar de **ator** ou de
**mecanismo** em relação ao pai.

```yaml
roda:
  - disrupcao: A obra narrativa inteira passa a ser um artefato gerado a partir de uma intencao curta
    efeitos:
      - id: e1
        ordem: 1
        efeito: O gargalo da industria narrativa migra da producao para a triagem, e decidir o que merece existir passa a custar mais do que fazer existir
        sinal: forte
        prazo: 2027
        confianca: alta
        efeitos:
          - id: e1.1
            ordem: 2
            efeito: A loja de distribuicao passa a vender posicao de catalogo em vez de hospedagem, e o limite diario de submissao vira instrumento de politica editorial
            sinal: medio
            prazo: 2029
            confianca: media
            efeitos:
              - id: e1.1.1
                ordem: 3
                efeito: O autor independente passa a pagar para ser indexado, e a barreira de entrada reaparece exatamente onde a geracao barata a tinha demolido
                sinal: fraco
                prazo: 2032
                confianca: baixa
          - id: e1.2
            ordem: 2
            efeito: A resenha humana perde a funcao de filtro de qualidade e assume a de atestado de procedencia
            sinal: medio
            prazo: 2030
            confianca: media
            efeitos:
              - id: e1.2.1
                ordem: 3
                efeito: Formar critico passa a incluir pericia de proveniencia, e o veiculo responde juridicamente pelo atestado que emite
                sinal: fraco
                prazo: 2033
                confianca: baixa
          - id: e1.3
            ordem: 2
            efeito: O selo de autoria humana deixa de ser militancia e vira clausula contratual entre editora e autor
            sinal: medio
            prazo: 2028
            confianca: media
            efeitos:
              - id: e1.3.1
                ordem: 3
                efeito: Contratar escrita integralmente humana fica mais caro que contratar escrita assistida, e o selo vira faixa de preco em vez de padrao da industria
                sinal: fraco
                prazo: 2031
                confianca: baixa
      - id: e2
        ordem: 1
        efeito: O oficio de escrever para jogo se parte em dois mercados que nao competem entre si, o de quem escreve texto e o de quem escreve a regra que gera texto
        sinal: medio
        prazo: 2028
        confianca: media
        efeitos:
          - id: e2.1
            ordem: 2
            efeito: O credito de roteiro passa a distinguir o que foi escrito do que foi especificado, porque a folha de pagamento ja os separa
            sinal: fraco
            prazo: 2030
            confianca: baixa
            efeitos:
              - id: e2.1.1
                ordem: 3
                efeito: Sindicato e associacao profissional passam a negociar sobre especificacao em vez de sobre palavra escrita, e a unidade de remuneracao deixa de ser a linha de dialogo
                sinal: fraco
                prazo: 2033
                confianca: baixa
      - id: e3
        ordem: 1
        efeito: A obra narrativa curta deixa de ser produto e vira demonstracao, e o valor economico se desloca para o sistema que a gerou
        sinal: medio
        prazo: 2029
        confianca: media
        efeitos:
          - id: e3.1
            ordem: 2
            efeito: A monetizacao da ficcao migra da venda de exemplar para a assinatura de motor, e o autor passa a fornecer mundo em vez de texto
            sinal: medio
            prazo: 2030
            confianca: media
            efeitos:
              - id: e3.1.1
                ordem: 3
                efeito: O contrato de licenciamento de propriedade intelectual passa a negociar direito de geracao em vez de direito de adaptacao
                sinal: fraco
                prazo: 2033
                confianca: baixa
  - disrupcao: A obra deixa de ter exemplar e se recompoe por leitor e por sessao
    efeitos:
      - id: e4
        ordem: 1
        efeito: A conversa sobre uma obra perde o referente comum, e duas pessoas que leram o mesmo titulo precisam comparar versoes antes de conseguir discordar
        sinal: medio
        prazo: 2029
        confianca: media
        efeitos:
          - id: e4.1
            ordem: 2
            efeito: Surge a pratica de publicar a semente, e o texto passa a circular acompanhado do parametro que o gerou, como um arquivo de save
            sinal: fraco
            prazo: 2031
            confianca: baixa
            efeitos:
              - id: e4.1.1
                ordem: 3
                efeito: Citar uma obra passa a exigir o par obra mais semente, e a norma bibliografica ganha um campo que hoje nao existe
                sinal: fraco
                prazo: 2033
                confianca: baixa
      - id: e5
        ordem: 1
        efeito: O direito autoral encontra um objeto que ele nao descreve, porque nao ha exemplar fixado para registrar nem copia estavel para comparar
        sinal: medio
        prazo: 2028
        confianca: media
        efeitos:
          - id: e5.1
            ordem: 2
            efeito: A protecao se desloca do texto para o sistema, e passa a se registrar o mundo, a politica do personagem e o conjunto de restricoes em vez da saida
            sinal: fraco
            prazo: 2031
            confianca: baixa
            efeitos:
              - id: e5.1.1
                ordem: 3
                efeito: Plagio deixa de ser semelhanca entre textos e passa a ser semelhanca entre especificacoes, e a pericia judicial muda de objeto
                sinal: fraco
                prazo: 2033
                confianca: baixa
          - id: e5.2
            ordem: 2
            efeito: A marcacao de proveniencia legivel por maquina transforma obra gerada em atributo consultavel, e o mercado se segmenta por etiqueta antes de se segmentar por qualidade
            sinal: forte
            prazo: 2029
            confianca: media
            efeitos:
              - id: e5.2.1
                ordem: 3
                efeito: Distribuir obra sem proveniencia declarada vira risco juridico maior do que distribuir obra gerada, e a etiqueta se generaliza por seguro e nao por etica
                sinal: fraco
                prazo: 2031
                confianca: baixa
  - disrupcao: A lingua deixa de ser propriedade da obra e passa a ser camada de execucao no dispositivo de quem consome
    efeitos:
      - id: e6
        ordem: 1
        efeito: O catalogo mundial deixa de ser o que foi traduzido e passa a ser o que existe, e a janela de localizacao para de definir o que e acessivel
        sinal: forte
        prazo: 2028
        confianca: alta
        efeitos:
          - id: e6.1
            ordem: 2
            efeito: A localizacao oficial deixa de competir em existencia e passa a competir em qualidade declarada, virando produto premium em vez de requisito de lancamento
            sinal: medio
            prazo: 2030
            confianca: media
            efeitos:
              - id: e6.1.1
                ordem: 3
                efeito: O mercado de localizacao se parte entre um piso automatico gratuito e um topo autoral caro, e desaparece a faixa media que sustentava a profissao
                sinal: fraco
                prazo: 2033
                confianca: baixa
          - id: e6.2
            ordem: 2
            efeito: O licenciamento territorial perde eficacia como instrumento, porque a obra nao licenciada num pais passa a ser consumida nele sem ter sido publicada la
            sinal: medio
            prazo: 2030
            confianca: media
          - id: e6.3
            ordem: 2
            efeito: A traducao deixa de ser etapa auditavel e vira execucao efemera, e nao ha texto-alvo arquivado para revisar nem a quem responsabilizar por ele
            sinal: medio
            prazo: 2029
            confianca: media
            efeitos:
              - id: e6.3.1
                ordem: 3
                efeito: Aparece exigencia regulatoria de reter o texto traduzido em obra sujeita a classificacao indicativa, porque o Estado nao consegue classificar o que nao persiste
                sinal: fraco
                prazo: 2032
                confianca: baixa
      - id: e7
        ordem: 1
        efeito: A voz e o rosto viram o ultimo ponto de friccao nacional, e o conflito de localizacao migra do texto para a performance
        sinal: medio
        prazo: 2028
        confianca: media
        efeitos:
          - id: e7.1
            ordem: 2
            efeito: A protecao do trabalho de voz passa a ser feita por lei de territorio em vez de contrato de industria, porque a sobreposicao no dispositivo nao tem contratante local
            sinal: medio
            prazo: 2030
            confianca: media
            efeitos:
              - id: e7.1.1
                ordem: 3
                efeito: Obra distribuida com dublagem sintetica passa a exigir registro do consentimento de voz como condicao de exibicao comercial no Brasil
                sinal: fraco
                prazo: 2032
                confianca: baixa
```

### Leitura em prosa — o que a árvore não mostra

**A árvore soma errado, e isso é do método.** A Futures Wheel é árvore, não grafo: não representa
retroalimentação, nem efeito que amortece a própria causa. Aqui há pelo menos dois amortecimentos
que ficam invisíveis se você somar os galhos.

O primeiro: **e1 alimenta e5.2 e e5.2 freia e1**. Quanto mais barato produzir, mais obra entra no
catálogo; quanto mais obra entra, mais valiosa fica a etiqueta de proveniência; quanto mais
consultável a etiqueta, mais o mercado se segmenta e menos a obra gerada captura valor. Os dados
da Steam já mostram esse laço: jogos com declaração de IA são **um terço dos lançamentos** e entre
**10% e 27% das vendas estimadas** no trecho mais recente.

O segundo: **e6 alimenta e7 e e7 pode matar e6 num país específico**. Se o Brasil aprovar a
exigência de dublagem nacional e de registro de consentimento de voz, a camada de língua no
dispositivo continua existindo para texto, mas a obra que **entra comercialmente** no país volta a
precisar de licença, estúdio e território. A raiz 3 é global no texto e nacional na voz.

**E há uma assimetria de tempo entre as raízes.** A raiz 3 tem produto à venda hoje e efeito de
primeira ordem em 2028; a raiz 2 tem 20 milhões de usuários e nenhum instrumento jurídico. A raiz
1 é a mais barulhenta e a mais dependente de uma precondição técnica que a literatura já mede como
não resolvida. Se eu tivesse que apostar em qual chega inteira a 2031, apostaria na 3 — e é a que
menos aparece nas listas de tendência.

## 6. Sinais fracos e wildcards

**Efeitos que exigem duas precondições não validadas ao mesmo tempo — vieram para cá, como manda a
regra de parada.**

**Dublagem sobreposta em tempo real, no dispositivo.** Precisa de duas coisas que ainda não estão
juntas: reconhecimento de fala robusto sobre trilha misturada com música e efeito, e síntese de
voz com latência de conversa em hardware de consumo. O `Game Overlay Translator` declara
explicitamente que não faz. Quando fizer, a raiz 3 alcança a performance, e todo o galho e7 muda
de sinal.

**A semente como formato publicado.** Precisa de (a) determinismo reprodutível em modelo comercial
e (b) um acordo de indústria sobre o que é a semente. Nenhuma das duas existe. Se aparecer, e4.1
sobe de fraco para forte e a obra sem exemplar volta a ser citável.

**Marcação de proveniência dentro de texto não estruturado.** A especificação C2PA 2.3 estendeu
manifestos para texto não estruturado — mas texto é onde a marca mais facilmente se perde na
cópia, e nenhuma plataforma de leitura a preserva hoje. Se preservar, e5.2 vira infraestrutura; se
não, vira teatro de conformidade.

**Sinais fracos genuínos — pequenos, e com alcance desproporcional.**

**O tradutor de prateleira que ninguém notou.** Um produto de **R$ 15,75** na maior loja de jogos
do mundo, que roda inteiramente no computador do jogador e não pede autorização a ninguém, é o
sinal mais subestimado deste mapa. Ele desloca a localização do plano do **contrato** para o plano
do **dispositivo** — e contrato alcança empresa, dispositivo não.

**O motor de mundo vendido por assinatura, não a obra.** Os três níveis de US$ 15, 30 e 50 do
`Voyage` são o primeiro caso claro em que a narrativa é cobrada como serviço de geração e não como
obra vendida. Se pegar, a categoria "jogo narrativo" deixa de ser um produto no sentido em que a
Steam entende produto.

**O concurso que virou reserva de mercado.** A regra do IFComp de 31 de janeiro de 2026 não é
sobre gosto: é uma comunidade inteira definindo **participação por procedência**. Quando isso
migrar de concurso para loja — e o itch.io já tem a etiqueta e o filtro —, a procedência vira
categoria de mercado.

**Wildcards — baixa probabilidade, alto impacto, e cada um derruba uma parte nomeada do mapa.**

**A revogação retroativa.** Um prêmio literário importante revoga um resultado já concedido por
detecção posterior de geração — e é processado pelo autor. Uma decisão judicial sobre o **ônus da
prova de autoria humana** reorganiza tudo: hoje todo o edifício de certificação (Human Authored,
IFComp, Ockham) repousa em **autodeclaração**, e o Commonwealth Foundation disse que não usa
verificador por preocupação com consentimento e propriedade artística. O caso da Pangram de 21 de
maio de 2026 é o ensaio; a revogação seria a estreia.

**O detector que erra num caso famoso.** Um falso positivo público contra uma pessoa que
comprovadamente escreveu o próprio texto — e a detecção automática deixa de ser admissível de um
dia para o outro. Isso não fortalece a autoria humana: **destrói a única forma barata de a
verificar**, e empurra a prova para o registro de processo, que só quem tem ferramenta consegue
produzir. O efeito prático seria excluir o escritor sem infraestrutura.

**A licença coletiva de língua.** Um país — o Brasil é candidato plausível, dado o PL 1376/2022 —
exige que toda obra distribuída comercialmente tenha versão localizada por profissional sediado no
território, **incluindo a camada de sobreposição**. Se for exequível, a raiz 3 é revertida por
decreto num dos maiores mercados de consumo de mídia traduzida do mundo. Se não for — e
provavelmente não é, porque a sobreposição é do usuário —, cria-se uma norma inaplicável, que é o
pior dos dois mundos.

**O melhor argumento contra o mapa inteiro, dito por quem está lá dentro.** *"As pessoas gostam
muito mais de gerar jogos com LLMs do que de jogar jogos gerados por LLM."* Se essa frase
descrever um fato estável sobre o consumo — e não um estágio de qualidade —, então a narrativa
gerativa é um **hobby de produção**, como foi o karaokê e como é a fotografia de celular: enorme
em volume, irrelevante em mercado. O mapa continua valendo para a raiz 3 e para metade da raiz 2,
e a raiz 1 vira uma nota de rodapé sobre entulho de catálogo.

## 7. Contra o próprio mapa

Esta seção existe para dizer onde este documento é fraco. A bateria adversarial da Fase 5 foi
aplicada aos 24 efeitos do rascunho, com as seis provas, citando `id`. **Cinco efeitos morreram** e
estão na seção 12 com a prova que os matou. A cota de dano foi cumprida nas três raízes.

### 7.1 A fragilidade maior: o mapa mede produção e conclui sobre consumo

Todos os números fortes deste mapa são de **oferta**: quantos títulos declaram IA, quantos jogos
saem com etiqueta, quantos personagens foram criados em teste. Os números de **demanda** vão na
direção oposta. Jogos com declaração de IA na Steam tiveram, no primeiro mês, **quatro avaliações
em média contra sete** dos que não declaram, e representam entre 10% e 27% das vendas estimadas
apesar de serem um terço dos lançamentos. No livro, a fatia de vendas sem texto de IA caiu de
quase 100% para cerca de 60% — mas a receita por livro caiu **também para os livros sem IA**, o
que é assinatura de **diluição de catálogo**, não de preferência do leitor.

Isso é a prova **P6** funcionando: na camada da litania, "a IA está tomando a narrativa" é
verdadeira; na camada sistêmica, o que se vê é oferta subindo e receita unitária caindo para
todos. São coisas diferentes, e o mapa que confunde as duas é entusiasmo.

### 7.2 A visão de mundo que este mapa assume como permanente

Rodando a CLA até o fim: o mapa inteiro repousa sobre **"autoria humana é um valor, e vale a pena
gastar dinheiro público e privado para verificá-la"**. Toda a seção 3.3 — Artigo 50, itch.io,
IFComp, Ockham, Authors Guild, SAG-AFTRA, PL 2338 — só faz sentido dentro dessa visão de mundo. O
mito abaixo dela é romântico e datado: o autor como origem singular da obra, herdado do século
XIX.

Se essa métrica mudar — se o que passar a valer for **o que a obra faz com quem a consome**, e não
quem a fez —, então **os efeitos e1.2, e1.3, e5.2, e5.2.1 e e1.1.1 trocam de sinal sem que um
único fato mude**. Certificar autoria humana viraria o que é certificar "feito à mão" em móveis: um
nicho de preço, não uma norma. É a mesma descoberta que a CLA produziu no teste anterior desta
skill, em outro tema, e ela reaparece aqui porque é estrutural ao método, não ao assunto.

E há um sinal empírico de que isso pode estar em curso: **39,3% dos jogadores brasileiros**
afirmam que comprariam um jogo sabendo que boa parte da arte, dublagem e texto foi feita com IA.
Não é maioria. Mas é quase o dobro da fatia de mercado que os jogos declarados hoje capturam.

### 7.3 O falsificador declarado, e o que ele acusaria

O recorte fechado estabeleceu o critério de mudança de ideia: **evidência de que a adoção já passou
da maioria inicial (Rogers) ou de que a tecnologia não rompe nada**. Onde cada raiz está:

- **Raiz 1** — perigosamente perto do falsificador. 40% dos títulos novos da KDP e 30,8% dos jogos
  da Steam com IA declarada é, em adoção de **produtores**, acima da maioria inicial. O que salva a
  raiz de ser recusada como madura é que a adoção medida é de **IA em alguma etapa** — que é o
  substrato maduro —, e não de **geração do artefato inteiro**, que é a raiz. A distinção é real,
  mas é fina, e eu registro que ela é a peça mais frágil da triagem.
- **Raiz 2** — longe do falsificador pelo lado da adoção, perto pelo lado do "não rompe nada". A
  personalização de leitura existe desde a edição adaptada e o livro-jogo; o que muda é a escala e
  a ausência de versão canônica. Se a prática de fixar uma versão para conversar sobre ela se
  impuser — e ela é barata de impor —, a raiz 2 vira melhoria, não disrupção.
- **Raiz 3** — a mais distante do falsificador nos dois eixos. Adoção baixa, ruptura clara e
  nomeável, incumbente identificado com cadeia de valor mensurável. É também a de melhor sinal
  datado e a de pior cobertura na conversa pública sobre o tema.

### 7.4 A bateria não derrubou nada em dois lugares onde eu esperava que derrubasse

**P2 (velocidade de adoção)** não matou nenhum efeito. Eu esperava matar pelo menos um prazo de
ordem 1, mas os casos históricos comparáveis disponíveis — fansub e scanlation levando cerca de
uma década para migrar de comunidade a indústria licenciada; a legenda automática do YouTube
levando cerca de oito anos de lançamento a padrão tolerado — sustentam os prazos de 2027 a 2029
nas três raízes. Isso pode significar que os prazos estão calibrados, ou que eu escolhi os
comparáveis convenientes. **Não tenho como distinguir os dois casos a partir de dentro do mapa.**

**P4 (força contrária)** encontrou incumbente em todos os galhos, o que deveria me deixar
satisfeito e não deixa: significa que eu modelei a resistência em todo lugar onde procurei, e que
não procurei onde ela não me ocorreu. A força contrária que eu **não** modelei e deveria: os
**detentores de direito de propriedade intelectual grande** — a editora de mangá, o estúdio de
franquia —, que têm meios de tornar a sobreposição de tradução contratualmente arriscada para
lojas, não para usuários. É o caminho pelo qual a raiz 3 morre sem nenhuma lei ser aprovada, e ele
não está na árvore.

### 7.5 Limites do método, nomeados

A Futures Wheel não representa retroalimentação — e este mapa tem pelo menos dois laços
identificados (§5). O Three Horizons, usado na triagem, não tem eixo de tempo calibrado e seu H3 é
normativo. A CLA não dá data, não encadeia consequência e não é falsificável: ela desce em
profundidade interpretativa e sobe em irrefutabilidade. Nenhum dos três atribui probabilidade, e
nenhum impede um mapa internamente coerente de estar inteiramente errado. As referências, com
autoria e data, estão em `ESTUDO.md`.

## 8. O que a máquina errou

Erros cometidos **nesta sessão**, e como foram pegos. O padrão do `DUVIDAS.md` se repetiu: nenhum
foi pego por releitura atenta; todos por atrito externo.

**Shueisha virou Shogakukan — e eu escrevi Shueisha primeiro.** Ao montar a busca sobre a Orange
Inc., parti da hipótese de que a Shueisha (do *MANGA Plus*) era a editora investidora. O
comunicado de 6 de maio de 2024 lista **Shogakukan**. São duas das maiores editoras de mangá do
Japão, e trocá-las é o tipo de erro que passa por qualquer leitura. *Como foi pego:* o próprio
resultado de busca marcou a divergência entre a minha consulta e a fonte.

**Sora 2 estava vivo na minha cabeça.** Eu tratei `Sora 2` como estado da arte corrente de
script-para-vídeo. A tabela oficial de depreciações da OpenAI registra notificação em **24 de
março de 2026** e remoção em **24 de setembro de 2026**, com a coluna de substituto vazia; a
aplicação foi descontinuada em 26 de abril de 2026. *Como foi pego:* um resultado de busca sobre
comparação de modelos mencionou a descontinuação de passagem, e eu fui conferir na fonte primária.
Isto é mais do que uma correção factual: é o contraexemplo que o mapa precisava de que **tecnologia
emergente também morre**, e ele entrou na seção 3.1 por isso.

**Duas contagens incompatíveis do escândalo do Commonwealth.** Uma fonte diz "três dos cinco
vencedores regionais de 2026"; a Pangram, na própria publicação de 21 de maio de 2026, diz "um dos
cinco vencedores regionais de 2025 e três dos cinco de 2026", totalizando quatro em dois anos. As
duas estão certas e descrevem recortes diferentes. *Como foi pego:* os números não batiam entre
duas leituras, e a fonte primária desfez o conflito. No texto eu uso a formulação da Pangram e digo
o ano de cada caso, porque "três de cinco" sem o ano é a versão que viraria "quatro de cinco" na
próxima citação.

**A regra do IFComp que eu datei errado por um ano.** Minha primeira leitura tratou a proibição de
conteúdo gerado como política de 2025. A política de 2025 era a mesma do ano anterior; a mudança é
de **31 de janeiro de 2026**, e saiu da pesquisa pós-competição de 2025. *Como foi pego:* um tópico
do fórum de novembro de 2025 dizia explicitamente que as regras de 2026 **ainda não tinham sido
anunciadas** — o que é incompatível com a regra existir em 2025. Duas fontes discordando de novo.

**A obrigatoriedade do itch.io, que eu li mais forte do que é.** Escrevi inicialmente que o itch.io
"exige declaração de IA". A declaração é **obrigatória para pacotes de recursos** e apenas
encorajada para jogos; a sanção é perda de indexação nas páginas de navegação, não remoção. A
diferença importa para o efeito e5.2, que é sobre etiqueta como atributo de mercado. *Como foi
pego:* a página oficial do anúncio, de 20 de novembro de 2024, contradiz o resumo secundário.

**O que eu não consegui verificar, e não vou fingir que verifiquei.** O tamanho do mercado de
soluções de língua em 2026 (a cifra de US$ 30,85 bilhões apareceu em resumo de busca, mas a página
do relatório devolveu 403 e eu **não a abri**); o texto integral do Acordo de Mídia Interativa de
2025 da SAG-AFTRA (duas tentativas, 403); o multiplicador de 7,5× para geração em tempo real, que
apareceu em resumo de busca e **não** foi confirmado em fonte aberta por mim — por isso não está em
nenhuma afirmação deste mapa; a matéria do Japan Times sobre o Prêmio Akutagawa (403, substituída
pela Smithsonian); e o número exato de títulos certificados pelo Authors Guild, que o FAQ oficial
não informa. Todos estão listados na seção 12.

**O caso que não foi erro, e que continua sendo o mais instrutivo.** Eu "sabia", antes de buscar,
que o `LunaTranslator` era um projeto grande. Está certo: 13,2 mil estrelas. E por dentro era
indistinguível de estar errado — a mesma confiança acompanhou "Shueisha" e "Sora 2 é o estado da
arte".

## 9. Três cenários para 2031

Os três partem dos mesmos fatos verificados na seção 3. O que muda entre eles é **qual força
ganha**, não quais fatos existem.

### Cenário A — A procedência vira infraestrutura (desejável, e o menos provável)

A marcação legível por máquina pega. O Artigo 50 sobrevive à primeira rodada de aplicação, o C2PA
se enraíza em texto, e as lojas passam a expor a etiqueta como campo de filtro do mesmo jeito que
expõem gênero e preço. A obra gerada não é banida em lugar nenhum: é **declarada**, e o mercado se
organiza em torno da declaração. O selo de autoria humana deixa de ser militância e vira uma faixa
de catálogo, com preço próprio e público próprio — como o vinil, como o feito à mão.

Nesse mundo, a raiz 3 é o que mais muda a vida das pessoas, e para melhor: os 98% do mangá nunca
traduzido ficam legíveis, e o mercado de localização se reorganiza no topo, vendendo a versão
autoral revisada como produto premium, não como requisito. Perde a faixa média: a agência que fazia
volume a preço médio não tem lugar. O emprego de tradução cai em número e sobe em qualificação — e
isso é uma perda real de emprego, não um reposicionamento indolor.

*O que faria este cenário acontecer:* que a etiqueta se generalize por **seguro**, não por ética
(e5.2.1). Plataforma que não declara assume risco jurídico; risco jurídico tem preço; preço vira
política.

### Cenário B — O entulho vence e ninguém consegue achar nada (indesejável, e o mais barato de chegar)

A marcação não pega em texto, porque texto perde metadado em toda cópia. A autodeclaração se
mantém como único mecanismo, e ela já falha de modo documentado: o Commonwealth exigia que os
inscritos confirmassem autoria própria, e três dos cinco vencedores regionais de 2026 foram
sinalizados mesmo assim. A detecção automática vira o único filtro real, sofre um falso positivo
público e é descartada. Sem declaração confiável e sem detecção admissível, sobra a **reputação
institucional** — e reputação institucional é cara, lenta, e concentra.

Nesse mundo, o gargalo de e1 nunca se resolve: triar continua custando mais do que produzir, e a
solução de mercado é a pior — **pagar pela indexação** (e1.1.1). O catálogo deixa de ser ativo, o
índice de descoberta vira o ativo, e quem ordena cobra do autor. A barreira de entrada volta,
intacta, no exato lugar onde a geração barata a tinha demolido, e agora sem editor: com leilão. A
curadoria humana sobrevive como serviço de luxo.

*O sinal de que estamos indo para cá:* receita por livro caindo **também** para os livros sem IA. É
diluição sem substituição, e é o que os dados de agosto de 2026 já descrevem.

### Cenário C — A disrupção era de produção, não de consumo (o mais provável, e o mais chato)

A frase do fórum estava certa: gerar é mais divertido que consumir o gerado. Em 2031, dezenas de
milhões de pessoas fazem novelas visuais e aventuras textuais para si mesmas e para três amigos, e
quase ninguém as termina. O mercado de obra narrativa vendida continua existindo, encolhido e mais
concentrado, sustentado por franquias com público que sabe o que está comprando. `Voyage` e
similares viram categoria própria — nem jogo nem rede social — com assinatura, retenção medida em
semanas e um problema crônico de descoberta interna.

A raiz 1 se realiza como **hobby de massa**, o que é muito diferente de se realizar como indústria.
A raiz 2 se realiza parcialmente: a obra sem exemplar é norma **dentro** dessas plataformas e
exceção fora delas, e a escola, a crítica e o direito simplesmente não entram lá — o que é uma
solução, não um impasse. E a raiz 3 se realiza inteira, silenciosamente, porque ela nunca dependeu
de ninguém querer gerar nada: só de as pessoas quererem ler o que já existe, na língua delas.

*Por que este é o mais provável:* é o único dos três que não exige que nada novo dê certo. Exige
apenas que o preço continue caindo e que as pessoas continuem preferindo obras acabadas.

### O que os três têm em comum, e que por isso é a aposta mais segura deste mapa

Em todos os três, **a camada de língua muda de dono**. Em A ela é declarada, em B é caótica, em C é
invisível — mas em nenhum dos três ela volta a ser propriedade da obra. Se este mapa estiver certo
em uma coisa só, que seja nesta.

## 10. O experimento

**A prova de exemplar.** Testável numa aula, com a turma inteira, sem orçamento.

**O que se testa.** Se um grupo consegue conversar sobre uma obra que cada pessoa leu numa versão
diferente — e o que ele faz quando descobre que não consegue.

**Procedimento.**

1. Cada participante recebe o **mesmo ponto de partida** numa ferramenta de narrativa gerativa
   (uma descrição de situação idêntica, a mesma ferramenta, o mesmo tempo). Percorre sozinho, por
   20 minutos, sem falar com ninguém. Não pode copiar nem salvar o texto.
2. Fechado o material, grupos de quatro têm **15 minutos** para produzir, de memória e por acordo,
   **uma sinopse de dez frases** do que aconteceu na história. Uma frase só entra na sinopse se
   **todos os quatro** a sustentarem.
3. Cada grupo registra, em paralelo: **o minuto** em que percebeu pela primeira vez que as versões
   divergiam, e **como** percebeu.
4. No fim, a pergunta que vale a aula, feita a cada grupo por escrito e sem discussão prévia: *para
   conversar sobre isto, vocês prefeririam ter lido todos a mesma versão?* Sim, não, e por quê.

**O que se mede.**

- **Taxa de sobrevivência factual:** quantas das dez frases sobreviveram ao acordo unânime, e
  quantas foram descartadas por divergência. É a medida direta de quanto de "obra comum" resta.
- **Latência de descoberta:** minutos até o grupo notar a divergência. Se for alto, a ilusão de
  obra comum é robusta — e isso é mais perturbador do que se for baixo.
- **Preferência declarada por canonicidade:** a proporção que pediria a versão única. É o
  falsificador do efeito e4: se a turma preferir esmagadoramente a versão fixa, a prática de fixar
  se impõe sozinha e a raiz 2 é melhoria, não disrupção.

**Por que este experimento e não outro.** Porque ele ataca o efeito de que eu tenho **menos**
certeza e do qual mais depende. A raiz 1 se mede com dados públicos; a raiz 3 se mede instalando um
programa de R$ 15,75. A raiz 2 é a única cuja pergunta central — *ainda existe "a obra"?* — não tem
instrumento de medida no mundo, e tem numa sala de aula.

**Variação de controle, se houver tempo.** Rodar um segundo grupo com um **conto curto impresso
idêntico** para todos, mesmo tempo, mesma tarefa. A taxa de sobrevivência factual do grupo de
controle é o teto: mostra quanto da divergência é da obra sem exemplar e quanto é só memória
humana. Sem esse controle, o experimento mede as duas coisas somadas e atribui tudo à primeira.

**O que o experimento não mede, e não deve fingir que mede.** Qualidade, prazer, valor estético.
Ele mede uma única coisa — a existência de um referente comum — e essa é a virtude dele.

## 11. Fontes

Todos os endereços abaixo foram abertos por mim nesta sessão, em **17 de setembro de 2026**.
Fontes que aparecem nesta lista sustentam afirmações do texto; o que não consegui abrir está
declarado na seção 12 e **não** sustenta nenhuma afirmação.

**Produção e adoção medidas**

1. Totally Human Media — *The NEW Surprising Number of Steam Games that Use GenAI* (13/07/2025):
   `https://www.totallyhuman.io/blog/the-surprising-new-number-of-genai-games-on-steam`
2. GDC — *State of the Game Industry 2026* (2.300+ profissionais; 36% usam IA generativa; 63% de
   design e narrativa desfavoráveis; 52% veem impacto negativo; 28% demitidos em dois anos):
   `https://gdconf.com/article/gdc-2026-state-of-the-game-industry-reveals-impact-of-layoffs-generative-ai-and-more/`
3. The Decoder — *AI-generated books are flooding Amazon and tanking sales for human authors*
   (15/08/2026; estudo Chakrabarty et al., 14.419 e-books, Pangram v3.3):
   `https://the-decoder.com/ai-generated-books-are-flooding-amazon-and-tanking-sales-for-human-authors/`
4. Epoch AI — *LLM inference prices have fallen rapidly but unequally across tasks* (12/03/2025):
   `https://epoch.ai/data-insights/llm-inference-price-trends`

**Os artefatos da raiz 1**

5. TechCrunch — *Voyage is an AI RPG platform…* (21/04/2026; World Engine, 160.000 personagens,
   assinaturas de US$ 15/30/50):
   `https://techcrunch.com/2026/04/21/voyage-is-an-ai-rpg-platform-for-creating-custom-gaming-worlds-with-ai-generated-npc-interactions/`
6. MangoBox — página institucional: `https://www.mangobox.ai/about`
7. OpenAI — tabela oficial de depreciações (notificação 24/03/2026; remoção da Videos API e do
   `sora-2` em 24/09/2026; substituto recomendado vazio):
   `https://developers.openai.com/api/docs/deprecations`

**Os artefatos da raiz 3**

8. LunaTranslator — repositório (GPLv3, 13,2 mil estrelas, gancho/OCR/área de transferência,
   tradução embutida): `https://github.com/HIllya51/LunaTranslator`
9. Steam — *Game Overlay Translator*, R.U Studio (16/07/2026; R$ 15,75; RapidOCR/ONNX, FuguMT,
   Argos Translate; 35 línguas; "voz e áudio não são traduzidos"):
   `https://store.steampowered.com/app/4864520/Game_Overlay_Translator/`
10. PR Newswire — *Manga Tech Startup Orange, Inc. Raises JPY 2.9B (USD 19.5M)* (06/05/2024; meta
    de 500 volumes/mês; "cerca de 2% do mangá lançado anualmente no Japão"):
    `https://www.prnewswire.com/news-releases/manga-tech-startup-orange-inc-raises-jpy-2-9b-usd-19-5m-in-pre-series-a-financing-302136935.html`
11. Anime News Network — *Crunchyroll Cites Internal System Problems Regarding Subtitles for Fall
    2025 Anime* (09/10/2025):
    `https://www.animenewsnetwork.com/news/2025-10-09/crunchyroll-cites-internal-system-problems-regarding-subtitles-for-fall-2025-anime/.229669`

**Regulação, proveniência e certificação**

12. Comissão Europeia — *Guidelines on transparency obligations for providers and deployers of
    certain AI systems* (Artigo 50 aplicável desde 02/08/2026; atualização de 06/08/2026):
    `https://digital-strategy.ec.europa.eu/en/policies/guidelines-transparency-ai-generated-content`
13. US Copyright Office — página oficial do relatório *Copyright and Artificial Intelligence*
    (Parte 1 em 31/07/2024; Parte 2 em 29/01/2025; Parte 3 em 09/05/2025):
    `https://www.copyright.gov/ai/`
14. Crowell & Moring — análise da Parte 2 (31/01/2025), com as conclusões citadas verbatim sobre
    prompts, uso assistivo e "creative selection, coordination, or arrangement":
    `https://www.crowell.com/en/insights/client-alerts/us-copyright-office-releases-part-2-of-artificial-intelligence-report-clarifying-copyrightability-of-generative-ai-outputs`
15. Authors Guild — *Human Authored* FAQ (lançamento em janeiro de 2025; logo novo em março de
    2026; definição, exceção *de minimis*, US$ 10/título, verificação por Veriff):
    `https://authorsguild.org/human-authored/faq/`
16. itch.io — *Generative AI Disclosure tagging* (20/11/2024; Graphics/Sound/Text & Dialog/Code;
    obrigatório para recursos; perda de indexação):
    `https://itch.io/t/4309690/generative-ai-disclosure-tagging`

**Comunidades, prêmios e o debate de autoria**

17. IFComp — *IFComp 2026: Generative AI Policy Update* (31/01/2026; regra integral; pesquisa de
    2025 com 85,2% / 75,8% / 62,1%):
    `https://blog.ifcomp.org/post/807273791356010496/ifcomp-2026-generative-ai-policy-update`
18. Intfiction.org — *Interactive fiction competitions open to genAI entries – 2026* (novembro de
    2025; Spring Thing; a frase de Daniel Stelzer):
    `https://intfiction.org/t/interactive-fiction-competitions-open-to-genai-entries-2026/77758`
19. Pangram — *AI is Writing Prize-Winning Fiction* (21/05/2026; Commonwealth Short Story Prize
    2012–2026; quatro vencedores sinalizados):
    `https://www.pangram.com/blog/ai-is-writing-prize-winning-fiction`
20. Euronews — *New Zealand book award disqualifies two authors for AI artwork* (18/11/2025; regra
    dos Ockham de agosto de 2025):
    `https://www.euronews.com/2025/11/18/new-zealand-book-award-disqualifies-two-authors-for-ai-artwork`
21. Smithsonian Magazine — *This Award-Winning Japanese Novel Was Written Partly by ChatGPT*
    (24/01/2024; a citação de Rie Kudan e os 5%):
    `https://www.smithsonianmag.com/smart-news/this-award-winning-japanese-novel-was-written-partly-by-chatgpt-180983641/`
22. Davis+Gilbert — *SAG-AFTRA's New Video Game Agreement* (consentimento escrito, claro e
    conspícuo; réplica digital; geração em tempo real):
    `https://www.dglaw.com/sag-aftras-new-video-game-agreement/`

**Brasil**

23. Câmara dos Deputados — *Segmento de dublagem pede proteção legal contra uso de voz gerada por
    inteligência artificial* (audiência de 29/08/2024; PL 1376/22 e PL 2338/23; Movimento Dublagem
    Viva; a frase de Ângela Couto):
    `https://www.camara.leg.br/noticias/1092791-segmento-de-dublagem-pede-protecao-legal-contra-uso-de-voz-gerada-por-inteligencia-artificial/`
24. PSX Brasil — *Pesquisa Game Brasil 2026* (09/04/2026; 7.115 respondentes; 45,7% / 39,6% /
    38,4% / 39,3%): `https://psxbrasil.com.br/pesquisa-game-brasil-2026/`

**Pesquisa acadêmica**

25. Li, Guo, Wu, Lee, Li e Xie — *Lost in Stories: Consistency Bugs in Long Story Generation by
    LLMs*, arXiv:2603.05890 (06/03/2026; ConStory-Bench, 2.000 prompts, 5 categorias e 19
    subtipos): `https://arxiv.org/abs/2603.05890`
26. Gupta, Antoniak e Walsh — *AI Fiction in the Wild*, arXiv:2606.22748 (24/06/2026):
    `https://arxiv.org/pdf/2606.22748`

## 12. Anexo — o levantamento bruto

Seção sem edição e sem limite, como manda o formato. É onde fica o que não coube, o que morreu e o
que não deu em nada.

### 12.1 Fase 1 — a entrevista, integral

Esta rodada foi executada **sem humano disponível para responder**. As nove perguntas obrigatórias
foram feitas e respondidas pelo pedido que abriu a sessão. Registro as nove com a resposta que
recebi, para que se possa auditar o que foi dado e o que foi suposto.

| # | Pergunta | Resposta recebida |
|---|----------|-------------------|
| 1 | Tema e fronteira | "Narrativa gerativa e coautoria" (tema 8 de 19; família Simulação e mundos). Fronteira herdada do bloco "Fronteira com os vizinhos" da disciplina: não é o tema 7 (personagem que age), não é o tema 12 (vídeo e imagem como mídia), não é o tema 14 (design procedural) |
| 2 | Horizonte | 2031 |
| 3 | Recorte geográfico | Global, com uma nota sobre o Brasil |
| 4 | Para quem | Quem projeta mídia e interação |
| 5 | O que já está descartado | O que já é comum em produto de massa — a régua da disciplina. Nenhuma outra exclusão |
| 6 | Viés desejado | Neutro |
| 7 | O que te faria mudar de ideia | Evidência de que a adoção já passou da maioria inicial (Rogers), ou de que a tecnologia não rompe nada (só melhora o que existe) |
| 8 | Quantas disrupções-raiz | **Não respondida.** Suposição minha: **3** |
| 9 | Posso navegar? | Sim — WebSearch e WebFetch de verdade; citar só o que abriu |

**Perguntas condicionais** (no máximo uma segunda rodada, e ela não foi necessária): a fronteira
colide com três vizinhos, mas o bloco da disciplina já arbitra o lado; o horizonte de cinco anos é
coerente com software de consumo mais regulação de plataforma; a resposta 5 não contradiz a 1; a
resposta 6 é neutra e não precisa de justificativa.

```
RECORTE FECHADO — confirmado por ausência de contestação, com as suposições declaradas
  tema ................ A história como coisa gerada a partir de uma intenção curta, e o que
                        isso faz com autoria, com a obra como objeto e com a língua
  não é ............... tema 7 (personagem-agente), tema 12 (vídeo/imagem como mídia),
                        tema 14 (design procedural), nem "o futuro do trabalho" em geral
  horizonte ........... 2031
  região .............. global, com nota sobre o Brasil
  público ............. quem projeta mídia e interação
  descartado .......... o que já é comum em produto de massa (régua da disciplina)
  viés ................ neutro
  falsificador ........ adoção além da maioria inicial (Rogers), ou ausência de ruptura
  raízes .............. 3
  navegação ........... sim
  SUPOSIÇÕES MINHAS ... (a) número de raízes = 3, não informado;
                        (b) a fronteira foi importada do bloco da disciplina, não ditada;
                        (c) "nota sobre o Brasil" interpretada como fio que atravessa o mapa,
                            não como seção separada
```

**Uma nota de honestidade sobre a Fase 1.** A skill classifica a entrevista como **bloqueante** e
exige confirmação explícita, sem aceitar silêncio. Nesta rodada não havia quem confirmasse. Segui
por ordem expressa do pedido ("não faça perguntas de volta; se algo não estiver definido, assuma e
declare"). Registro que isto é um **desvio do procedimento**, não um cumprimento dele, e que a
suposição (a) — três raízes — é a que mais afeta o resultado: com duas, a raiz 2 provavelmente
cairia; com quatro, entraria "o roteiro de vídeo como formato de entrada", que hoje está na
fronteira do tema 12.

### 12.2 Fase 2 — a triagem de maturidade, candidata por candidata

Onze candidatas passaram pelos cinco testes. **Oito foram recusadas.**

| Candidata | T1 régua | T2 substituição | T3 por que agora | T4 precondição | T5 rotina | Veredito | 3H |
|---|---|---|---|---|---|---|---|
| Escrita assistida por LLM (prosa, diálogo, lore) | reprova — mais rápido, não outra coisa | só custo e prazo | sim | nada falta | **sim** | **MADURO** | H1 |
| Motor de novela visual / diálogo ramificado (Ren'Py, Twine, Inform, Yarn, Dialogic, Arrow, Monogatari) | reprova | só custo | não, tem décadas | nada falta | **sim** | **MADURO** | H1 |
| Texto-para-imagem de personagem e cena | reprova | só custo | sim | nada falta | **sim** | **MADURO** | H1 |
| Voz sintética (ElevenLabs, ChatTTS, Bark, Audible Virtual Voice) | reprova | só custo | sim | nada falta | **sim** | **MADURO** | H1 |
| Worldbuilding offline e gerador de mapa (chronicler, Fantasy-Map-Generator) | reprova | só custo | não | nada falta | sim | **MADURO** | H1 |
| Script-para-vídeo (Pika, Luma, Veo 3.1, Seedance, Sora 2) | passa | mudaria o objetivo | sim | consistência longa | não | **EMERGENTE** | H2+ |
| Tradução automática de catálogo em escala industrial (Orange) | passa | mudaria o objetivo | sim (05/2024) | qualidade editorial aceita | não | **EMERGENTE** | H2+ |
| Detecção de texto gerado (Pangram) | passa | mudaria o objetivo | sim (05/2026) | admissibilidade | não | **EMERGENTE** | H2− |
| **Geração do artefato narrativo inteiro a partir de intenção curta** | **passa** | **mudaria o objetivo** | **sim (21/04/2026)** | **coerência no meio da obra longa** | **não** | **DISRUPTIVO** | **H3** |
| **Narrativa que se recompõe por leitor e por sessão** | **passa** | **mudaria o objetivo** | **sim (20M usuários; 29/01/2025)** | **formato de semente** | **não** | **DISRUPTIVO** | **H3** |
| **Tradução sobreposta em tempo real no dispositivo** | **passa** | **mudaria o objetivo** | **sim (16/07/2026)** | **voz e áudio** | **não** | **DISRUPTIVO** | **H3** |

**Por que não houve recusa total do tema.** A régua reprovou a maior parte das tecnologias que a
conversa pública chama de "narrativa gerativa" — e reprovou exatamente as mais visíveis. Mas
sobraram três candidatas disruptivas com incumbente e porta de entrada nomeáveis, o que dispensa o
protocolo de recusa. **O que foi recusado, e vale dizer com todas as letras:** *escrever texto com
IA não é tendência em 2026; é rotina, e tratá-la como tendência é o erro que a régua da disciplina
existe para impedir.*

**Duas classificações que exigiram deliberação.**

*Detecção de texto gerado como H2−.* Ela é nova, tem sinal datado e ainda não é rotina — mas o que
ela faz é **escorar o regime atual de autoria**: permite continuar afirmando que existe autor
humano verificável. É H2− no sentido preciso do Three Horizons: inovação que faz o presente durar
mais. Por isso não virou raiz, e virou mecanismo dentro de e1.2 e e5.2.

*Script-para-vídeo fora do mapa.* Passa em T1 e T3, e seria raiz num mapa do tema 12. Aqui ela é
insumo. A decisão foi de fronteira, não de maturidade, e está registrada porque um leitor razoável
discordaria.

### 12.3 Fase 5 — a bateria adversarial, prova por prova

Aplicada aos **24 efeitos** do rascunho. Abaixo, o que cada prova encontrou.

**P1 — extrapolação linear.** Matou um efeito (e6.2.1). Suspeitou de outros três — e1.1, e6.1,
e3.1 — e absolveu os três, porque em cada um há ator novo: a loja cobrando do autor, o cliente
premium, o assinante.

**P2 — velocidade de adoção.** Não matou nenhum. Casos comparáveis usados para sustentar os
prazos: fansub e scanlation levando aproximadamente uma década de comunidade a indústria
licenciada; legenda automática de plataforma de vídeo levando cerca de oito anos de lançamento a
padrão tolerado; certificação de origem em alimento levando mais de uma década de selo voluntário
a atributo de prateleira. Registro o desconforto na seção 7.4.

**P3 — já aconteceu.** Matou dois efeitos (e2.2 e e2.2.1) e forçou a mover três conteúdos do
rascunho da roda para a seção 3: a proibição comunitária de conteúdo gerado (IFComp, Spring
Thing), a desqualificação de prêmio por arte gerada (Ockham) e a exigência de declaração em loja
(itch.io, Steam). Os três estavam escritos como efeito de primeira ordem e **já são verdade hoje**.
Esta foi a prova mais produtiva da bateria.

**P4 — força contrária.** Matou dois efeitos (e4.2 e e4.2.1). Rebaixou a confiança de e5.2 de alta
para média: a força contrária à marcação de proveniência em texto é técnica e barata de exercer —
basta copiar e colar — e eu não consigo nomear uma razão convincente para ela perder até 2029.

**P5 — precondição única.** Encontrou uma dependência perigosa e a declarou em vez de matar: **o
galho e1 inteiro** (5 efeitos) depende da coerência em obra longa. Se o `ConStory-Bench` continuar
descrevendo o estado da arte em 2029, e1, e1.1, e1.1.1, e1.2 e e1.3 perdem sustentação juntos. Está
dito na raiz 1 e na seção 7.

**P6 — camada (CLA).** Dois achados, ambos na seção 7: (a) o mapa mede oferta e conclui sobre
consumo, o que é efeito verdadeiro só na litania; (b) o mapa assume permanente a visão de mundo de
que autoria humana é um valor que merece verificação paga. Produziu o cenário B da seção 9.

### 12.4 Os efeitos que morreram

Nada desaparece em silêncio. Cinco mortes, com o `id` do rascunho e a prova que as matou.

**`e2.2` (ordem 2) — "O portfólio deixa de provar autoria e a contratação passa a exigir prova de
processo (histórico de versões, sessão gravada)."**
*Morto por P3.* Já é presente. A verificação de identidade por terceiro na certificação do Authors
Guild, a exigência de declaração do Commonwealth e o próprio caso da Pangram mostram que a prova de
processo já está em uso em 2026. Não é efeito: é estado da arte. Migrou para a seção 3.3.

**`e2.2.1` (ordem 3) — "A formação em escrita criativa passa a ensinar a documentar o processo
tanto quanto a produzir o texto."**
*Morto por herança.* Filho de um nó morto. Registro que este era, dos cinco, o que eu mais queria
manter — e que mantê-lo pendurado num pai que já é presente seria exatamente o vício que a Fase 5
existe para impedir.

**`e4.2` (ordem 2) — "A escola perde a prova de leitura como instrumento, porque não há versão de
referência a cobrar."**
*Morto por P4.* A força contrária é trivial e gratuita: a escola **fixa uma edição**, como faz há
duzentos anos. Não há mecanismo pelo qual a obra sem exemplar seja imposta ao currículo; ela é
escolhida. O efeito supunha que a instituição perde um instrumento quando, na verdade, ela apenas
não adota o objeto novo.

**`e4.2.1` (ordem 3) — "A avaliação de literatura migra de conteúdo lido para trajetória de leitura
registrada pela plataforma, e a leitura vira dado monitorado."**
*Morto por herança, e com alívio.* Além de filho de nó morto, ele exigia uma segunda precondição
não validada — que a escola adote plataforma com telemetria de leitura — e por isso violava a
regra das duas precondições. Deveria ter ido para a seção 6 desde o início.

**`e6.2.1` (ordem 3) — "Contratos de distribuição passam a ser negociados por plataforma e por
dispositivo, não por território e por língua."**
*Morto por P1.* É o pai (e6.2) em outro volume: mesmo ator (detentor de direito), mesmo mecanismo
(perda de eficácia do recorte territorial), enunciado como "menos território, mais plataforma". Não
é efeito novo, é o mesmo efeito medido diferente. Fundido ao pai, que ficou sem filho — e um galho
que para na ordem 2 é resultado legítimo da regra de parada, não falha.

**Um efeito que sobreviveu por pouco, e o registro do quase-corte.** `e3` — "a obra curta vira
demonstração e o valor migra para o sistema" — quase caiu por P4: a força contrária é a preferência
por obra acabada, e eu **não** consigo dar uma razão forte para ela perder. Ele sobreviveu porque o
`Voyage` já cobra assinatura de motor em vez de vender obra, o que é artefato verificável, e porque
o caso histórico comparável (plataformas de conteúdo criado por usuário) sustenta o prazo. Ficou em
`media`, e não em `alta`, por isso.

### 12.5 O que eu busquei e não deu em nada

- **Número de novelas visuais geradas por IA publicadas em 2026.** Não existe contagem pública
  separada; a etiqueta do itch.io agrega categorias (Graphics/Sound/Text & Dialog/Code) e não
  distingue "obra gerada inteira" de "arte gerada". **Não consegui apurar**, e por isso a raiz 1
  não tem número de volume próprio — apoia-se em Voyage, KDP e Steam, que são proxies.
- **Usuários ou receita do MangoBox.** A página institucional não informa; não há comunicado. **Não
  consegui apurar.** O `MangoBox` entra no mapa como exemplo de categoria, não como evidência de
  escala — e é importante dizer isso, porque foi ele que a varredura da turma trouxe.
- **Tamanho do mercado de soluções de língua em 2026.** A cifra de US$ 30,85 bilhões apareceu em
  resumo de busca do relatório da Slator; a página devolveu **HTTP 403** e eu **não a abri**. Fora
  do mapa. Nenhum efeito da raiz 3 depende dessa cifra.
- **Texto integral do Acordo de Mídia Interativa de 2025 da SAG-AFTRA.** Duas tentativas no site do
  sindicato, **403** nas duas. O multiplicador de **7,5×** para geração em tempo real apareceu em
  resumo de busca e **não foi confirmado por mim em fonte aberta** — por isso não aparece em
  nenhuma afirmação deste mapa. A análise da Davis+Gilbert, que consegui abrir, confirma o
  consentimento escrito e a réplica digital, e **não** traz o multiplicador.
- **Japan Times sobre o Prêmio Akutagawa.** 403. Substituído pela Smithsonian, que traz a citação
  de Rie Kudan integral.
- **The Walrus e The Week sobre o Commonwealth.** 403 e conteúdo truncado, respectivamente.
  Substituídos pela publicação da própria Pangram, que é fonte interessada — registro o viés: quem
  publicou a análise vende o detector.
- **Central de ajuda da OpenAI sobre a descontinuação do Sora.** 403. Substituída pela tabela
  oficial de depreciações da API, que é fonte primária e mais precisa.
- **Número de títulos certificados pelo Authors Guild.** O FAQ oficial **não informa**. Um resumo
  de busca mencionou "mais de 3.000 autores e 5.000 títulos"; como não abri a fonte que o
  sustenta, o número **não** entra no corpo do mapa.
- **Dado brasileiro sobre emprego em localização de jogos.** Procurei e não achei série pública. A
  matéria da Câmara sobre a audiência de 29/08/2024 **não traz números de mercado** — o que é
  notável, porque a audiência foi justamente sobre emprego. A nota sobre o Brasil, por isso, é
  política e legislativa, não econômica.

### 12.6 Caminhos abandonados no desenho da roda

- **Uma quarta raiz sobre "o roteiro como formato de entrada de produção audiovisual".** Abandonada
  por fronteira com o tema 12 e por a resposta 8 não ter sido dada. Se alguém rodar este tema com
  quatro raízes, é a candidata óbvia, e o sinal datado dela é desconfortável: a depreciação do Sora
  2 sugere que a categoria é menos estável do que parece.
- **Um galho inteiro sobre educação.** Esboçado sob a raiz 2 e cortado quase todo: dos quatro
  efeitos, dois morreram (e4.2, e4.2.1) e dois eram genéricos a qualquer tema — "a formação muda", "o
  currículo se adapta" —, que é exatamente o tipo de ideia óbvia que o pedido mandou excluir.
- **Um efeito sobre "fandom gera a continuação que o autor não escreveu".** Cortado por já ser
  presente (fanfic existe; o *AI Fiction in the Wild* documenta a ficção gerada **já dentro** das
  comunidades participativas) e por depender do tema 7 para ser interessante.
- **Um efeito sobre preço de assinatura de motor narrativo.** Cortado por ser "mais/menos X" sobre
  e3.1, mesmo ator e mesmo mecanismo.

### 12.7 As quatro perguntas do teste cruzado, respondidas sobre esta rodada

1. **Fez perguntas antes de rodar?** Sim — Fase 1, §12.1, com as nove perguntas, as respostas e o
   bloco `RECORTE FECHADO`. **Com uma ressalva que não escondo:** não houve confirmação humana,
   porque não havia humano. O desvio está declarado em §12.1, e a suposição que mais pesa (três
   raízes) está nomeada.
2. **Separou novidade de comum, e recusou o comum?** Sim — Fase 2, §12.2, com a tabela dos cinco
   testes e o teste que reprovou cada uma das **oito** candidatas maduras, nomeado. A recusa mais
   importante é a da escrita assistida por LLM, que é o que a maioria das pessoas chama de
   "narrativa gerativa".
3. **Duvidou do próprio resultado?** Sim — Fase 5, §12.3 e §12.4: **cinco efeitos mortos** com `id`
   e prova, um rebaixamento de confiança (e5.2, de alta para média), três conteúdos empurrados do
   rascunho da roda para a seção 3 pela prova P3, e a cota de dano cumprida nas três raízes. A
   seção 7 declara, além disso, que a prova P2 **não derrubou nada** e explica por que isso me
   incomoda.
4. **Saiu no formato?** Sim — Fase 6, com a autochecagem rodada e o resultado colado em §12.8.

### 12.8 Autochecagem

O resultado da execução dos dois verificadores exigidos pela skill está colado abaixo, em §12.9,
exatamente como saiu.

### 12.9 Saída dos verificadores

**1 — contagem dos títulos literais** (a checagem que o script de processamento da turma faz):

```
$ grep -c "^## " tendencia-narrativa-gerativa-e-coautoria.md
12
```

Os doze, na ordem, com a linha em que começam: 1. Resumo (22) · 2. O tema (77) · 3. Onde isso está
hoje (121) · 4. As disrupções-raiz (281) · 5. A roda dos futuros (390) · 6. Sinais fracos e
wildcards (628) · 7. Contra o próprio mapa (694) · 8. O que a máquina errou (776) · 9. Três
cenários para 2031 (829) · 10. O experimento (894) · 11. Fontes (937) · 12. Anexo (1036). Nenhum
subtítulo livre usa `##`.

**2 — o script de checagem do frontmatter e da roda**, da §6.2 da skill, rodado como está escrito
lá:

```
faltam: nada
raizes: 3 (frontmatter diz 3 )
efeitos por ordem: {1: 7, 2: 12, 3: 11}
ordem 3 com confianca alta: 0 (cota: no maximo 1)
contadores batem: True
```

As asserções do script — `ordem` correta em todo nó, nenhum efeito terminando em ponto de
interrogação, `sinal` e `confianca` no vocabulário permitido, e `prazo` monotônico ao longo de cada
galho — passaram todas; o script interrompe na primeira violação e não interrompeu.

**3 — o verificador da disciplina** (`futurizacao-giordano/references/verificar.py`), rodado sobre
o mesmo arquivo:

```
frontmatter: 18/18 campos
títulos literais: 12/12
raízes: 3 (frontmatter diz 3)
efeitos ordem 1: 7 (frontmatter diz 7)
efeitos ordem 2: 12 (frontmatter diz 12)
efeitos ordem 3: 11 (frontmatter diz 11)
prazo > horizonte (2031) em ordens 1-2: 0
prazo > horizonte em ordem 3 (permitido, mas declare): 9 [('e1.1.1', 2032), ('e1.2.1', 2033), ('e2.1.1', 2033), ('e3.1.1', 2033), ('e4.1.1', 2033), ('e5.1.1', 2033), ('e6.1.1', 2033), ('e6.3.1', 2032), ('e7.1.1', 2032)]
confiança ordem 1: alta 2 · media 5 · baixa 0
confiança ordem 2: alta 0 · media 9 · baixa 3
confiança ordem 3: alta 0 · media 0 · baixa 11
RESULTADO: ok
```

**Declaração exigida pelo verificador.** Nove efeitos de terceira ordem têm `prazo` posterior ao
horizonte de 2031 (2032 ou 2033). Isso é permitido pelo formato e é deliberado: terceira ordem é
mais **mediada**, não mais profunda, e datá-la dentro do horizonte seria comprimir a cadeia causal
para caber. Nenhum efeito de primeira ou de segunda ordem ultrapassa 2031, e todos os sete de
primeira ordem caem entre 2027 e 2029.

**4 — a conferência que nenhum script faz.** Os **26** endereços da seção 11 foram abertos por mim
nesta sessão, com WebFetch, e a contagem de `fontes: 26` é exatamente esse número — não o número
de resultados de busca que eu vi. Oito páginas que eu tentei abrir devolveram erro e **não** estão
na seção 11: estão nomeadas, uma a uma, em §12.5, junto com a afirmação que cada uma teria
sustentado e que por isso não está no mapa.

**Duas contagens de confiança que merecem ser lidas com desconfiança, e não só registradas.** Dois
efeitos de primeira ordem saíram `alta` (e1 e e6) — é o máximo que eu sustento, e os dois têm
artefato verificável, força contrária nomeada com razão para perder, e caso histórico comparável.
E a distribuição da ordem 3 é **onze de onze em `baixa`**, o que não é modéstia performática: é o
que a §12.3 descreve como consequência de a prova P5 ter encontrado um galho inteiro pendurado numa
precondição única.